[১] আকারের তুলনা
আকারের সম্পর্ক হল আকৃতির উপাদানগুলির মধ্যে সবচেয়ে মূল্যবান উপাদান এবং এটি প্রায় চিত্র এবং সাদৃশ্যের মধ্যে সম্পর্ক নির্ধারণ করতে পারে। আকারের পার্থক্যটি ছোট, মানুষকে আরও সংমিশ্রিত এবং মৃদু অনুভূতি দেয়। আকারের পার্থক্যটি বড়, যা মানুষকে আরও স্বতন্ত্র অনুভূতি এবং শক্তিশালী অনুভূতি দেয়।
[২] আলো এবং ছায়ার মধ্যে বৈসাদৃশ্য
বৈপরীত্য বিবৃতি যেমন ইয়িন এবং ইয়াং, ইতিবাচক এবং নেতিবাচক, দিন এবং রাত ইত্যাদি, মানুষকে দৈনন্দিন জীবনে আলো এবং ছায়ার সম্পর্ক অনুভব করতে পারে। নবজাতক শিশুরা প্রথমে আলো এবং অন্ধকারের মধ্যে পার্থক্য করতে পারে। যদিও গরু এবং কুকুরের মতো প্রাণীরা সাদা এবং কালোকে সহজে চিনতে পারে, তারা সহজে ক্রোমা বা রঙ শনাক্ত করতে পারে না। এটি থেকে, এটি জানা যায় যে আলো এবং অন্ধকার (কালো এবং সাদা) রঙ উপলব্ধির সবচেয়ে মৌলিক উপাদান।
[৩] বেধ এবং সূক্ষ্মতার তুলনা
হরফ যত বেশি সাহসী, তত বেশি পুরুষালি। যদি এটি ফ্যাশন এবং মহিলাদের প্রতিনিধিত্ব করে তবে এটি সাধারণত ছোট অক্ষরে প্রকাশ করা হয়। পাতলা অক্ষরের পরিমাণ বাড়লে পুরু অক্ষরের পরিমাণ কমাতে হবে। যেমন একটি সমন্বয় উজ্জ্বল দেখায়।
[৪] বক্ররেখা এবং সরলরেখার মধ্যে বৈসাদৃশ্য
বক্ররেখাগুলি খুব মৃদু এবং প্রশান্তিদায়ক। সরল রেখাগুলি কঠোরতা এবং তীক্ষ্ণতার অর্থে সমৃদ্ধ এবং অত্যন্ত পুরুষালি। প্রকৃতিতে, এই দুটি দ্বারা সমস্ত যথাযথভাবে মিশ্রিত হয়। সাধারণত, আমরা এই ধরনের সম্পর্কের দিকে বেশি মনোযোগ দিই না। যাইহোক, যখন বক্ররেখা বা সরলরেখাগুলি একটি নির্দিষ্ট আকৃতির উপর জোর দেয়, তখন আমাদের একটি গভীর ছাপ থাকে এবং সেইসঙ্গে অনুরূপ আবেগও গড়ে ওঠে। অতএব, একটি বক্ররেখার ছাপ গভীর করার জন্য, আমরা প্রায়শই এটিকে জোর দেওয়ার জন্য কিছু সরল রেখা ব্যবহার করি। এটাও বলা যেতে পারে যে অল্প সংখ্যক সরলরেখা বক্ররেখাটিকে আরও আকর্ষণীয় করে তুলবে-।
[V] টেক্সচারে বৈসাদৃশ্য
সাধারণ মানুষের দৈনন্দিন জীবনে, সম্ভবত "টেক্সচার" শব্দটি খুব কমই শোনা যায়, তবে শিল্পের ক্ষেত্রে, টেক্সচারটি গঠনের একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ উপাদান। উদাহরণস্বরূপ, শিথিলতার অনুভূতি, মসৃণতা এবং আর্দ্রতা ইত্যাদি, সমস্ত টেক্সচারের বর্ণনা। অতএব, টেক্সচার শুধুমাত্র আবেগ প্রকাশ করে না কিন্তু তাদের সাথে একীভূত হয়।
যখন আমরা একজন চিত্রশিল্পীর কাজ এবং এর মতো বিষয়গুলি পর্যবেক্ষণ করি, তখন আমরা প্রায়শই ছবির রঙ এবং রচনার দিকে মনোযোগ দিই। আসলে, টেক্সচার হল প্রধান ফ্যাক্টর যা কাজের শৈলী নির্ধারণ করে। যদিও রঙ বা বস্তুর পরিবর্তন হতে পারে, ভিত্তি হিসাবে টেক্সচারটি একজন চিত্রশিল্পীর সারাংশের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত এবং পরিবর্তন করা সহজ নয়। যদি কেউ একজন বহিরাগত হয় তবে এই বিষয়টিকে উপেক্ষা করা সহজ। প্রকৃতপক্ষে, এটি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মৌলিক উপাদান এবং আবেগের উপর সবচেয়ে শক্তিশালী প্রভাব।
[৬] পদের তুলনা
ছবির উভয় পাশে নির্দিষ্ট বস্তু স্থাপন করা শুধুমাত্র জোর দিতে পারে না কিন্তু বৈসাদৃশ্যও তৈরি করতে পারে। ছবির উপরের, নীচে, বাম, ডান এবং তির্যক কোণে সম্ভাব্য বল পয়েন্ট রয়েছে। এসব ফোর্স পয়েন্টে ছবি, বড় শিরোনাম বা লোগো, চিহ্ন ইত্যাদি স্থাপন করলে লুকানো শক্তি প্রকাশ করা যায়। অতএব, সম্ভাব্য বিরোধী অবস্থানে স্বতন্ত্র আকারের উপাদান স্থাপন করা বৈসাদৃশ্য প্রকাশ করতে পারে এবং একটি কম্প্যাক্ট ছবি তৈরি করতে পারে।
[৭] প্রভু ও ক্রীতদাসের মধ্যে বৈসাদৃশ্য
স্টেজ ডিজাইনের মতোই, যখন লেআউট ডিজাইনে প্রধান চরিত্র এবং সহায়ক ভূমিকার মধ্যে সম্পর্ক স্পষ্ট হয়, তখন দর্শকের মনস্তত্ত্ব শান্ত হবে। প্রভুর{1}}দাস পদ্ধতির স্পষ্ট ইঙ্গিত হল একটি অত্যন্ত গোঁড়া রচনা পদ্ধতি, যা মানুষকে নিরাপত্তার অনুভূতি দেবে৷ যদি উভয়ের মধ্যে সম্পর্ক অস্পষ্ট হয়, তবে এটি মানুষকে ক্ষতির মুখে ফেলে দেবে। বিপরীতে, যদি নায়ক খুব শক্তিশালী হয়, তবে এটি তার গতিশীলতা হারাবে এবং একটি অশ্লীল ছবিতে পরিণত হবে।
একটি নাটকের নায়ক অবিলম্বে সবার কাছে চেনা যায়। যদি লেআউটটি দেখাতে পারে যে কে প্রধান চরিত্র, এটি পাঠকদের বিষয়বস্তু সম্পর্কে আরও ভাল বোঝার জন্য সক্ষম করবে। তাই, একটি মাস্টার-দাস সম্পর্ক থাকা ডিজাইন কনফিগারেশনের জন্য একটি মৌলিক শর্ত৷
[৮] নড়াচড়া এবং স্থিরতার মধ্যে বৈসাদৃশ্য
একটি গল্পের শুরুতে সর্বদা একটি শুরু, একটি ব্যাখ্যা, একটি রূপান্তর এবং একটি ফলাফল থাকে। একটি উঠানে, একে অপরের পরিপূরক করার জন্য রকারি, পুকুর, গাছপালা, জলপ্রপাত এবং আরও অনেক কিছু রয়েছে। একইভাবে, ডিজাইন এবং কনফিগারেশনের ক্ষেত্রেও রয়েছে তীব্র গতিশীল এবং শান্ত অংশ।
প্রসারণ বা প্রবাহের আকৃতিকে "আন্দোলন" বলে। যে আকারগুলি অনুভূমিকভাবে বা উল্লম্বভাবে উন্নত করা হয় তাকে "স্থির" বলা হয়। এই দুটিকে বিপরীত অবস্থানে রাখুন, "চলমান" অংশটি বড় এলাকা দখল করে।
"শান্ত" বিভাগটি একটি ছোট এলাকা নেয় এবং এর স্বাধীনতার উপর জোর দেওয়ার জন্য এটির চারপাশে উপযুক্ত ফাঁকা জায়গা ছেড়ে দেয়। এই ধরনের ব্যবস্থা সাধারণত ছবির চার কোণে মূল পয়েন্ট স্থাপন করতে ব্যবহৃত হয়। অতএব, যদিও "শান্ত" অংশ শুধুমাত্র একটি ছোট এলাকা দখল করে, এটি উপস্থিতির একটি শক্তিশালী ধারনা আছে।
[৯] একাধিক তুলনা
এছাড়াও বিভিন্ন বৈসাদৃশ্য রয়েছে যেমন বক্ররেখা এবং সরলরেখা, উল্লম্ব এবং অনুভূমিক, তীব্র কোণ এবং স্থূলকোণ। যদি পূর্বোক্ত বিভিন্ন বৈপরীত্য এবং এই উপাদানগুলিকে আরও একত্রিত করা হয় এবং মিলিত হয় তবে সমৃদ্ধ বৈচিত্র সহ একটি ছবি তৈরি করা যেতে পারে।
[10] উদিত এবং গ্রহণ
লেআউটের পুরো স্থানটি বিভিন্ন শক্তির কারণে গতিশীল, যা স্থানটিকে নিয়ন্ত্রণ করে। গতিশীল আকারের প্রজন্ম এবং অন্য আকারের গ্রহণযোগ্যতা যা এই ধরনের গতিবিদ্যাকে আলিঙ্গন করে একে অপরের পরিপূরক, স্থানিক পরিবর্তনগুলিকে আরও প্রাণবন্ত করে তোলে।
যখন আমরা একটি রকারি বাগান তৈরি করি, তখন আমরা জল প্রবাহের আউটলেটের দিকে খুব মনোযোগ দিই, কারণ জলের প্রবাহের আউটলেটটি আন্দোলনের সূচনা বিন্দু এবং পুরো বাগানটি এটি দ্বারা প্রভাবিত হবে। লেআউট রচনার ক্ষেত্রে, নীতিটি একই। প্রারম্ভিক বিন্দু এবং গ্রহণ বিন্দু একে অপরের সাথে প্রতিধ্বনিত হবে এবং সমন্বয় করবে। উভয়ের মধ্যে দূরত্ব যত বেশি, প্রভাব তত বেশি তাৎপর্যপূর্ণ। তাছাড়া ছবির দুই প্রান্তকে কাজে লাগানো যায়। যাইহোক, স্টার্টিং পয়েন্ট এবং রিসিভিং পয়েন্টের মধ্যে ভারসাম্যের দিকে বিশেষ মনোযোগ দেওয়া উচিত। শক্তিতে যথাযথ পরিবর্তন হতে হবে। একটি দিক খুব দুর্বল হলে, এটি অনুরণন জাগাতে সক্ষম হবে না।
[১১] মানচিত্র এবং জমি
আলো এবং ছায়া বিপরীত হলে, চিত্র এবং মাটির মধ্যে সম্পর্ক একে অপরের সাথে পরিবর্তিত হবে। সাধারণত, মুদ্রিত উপকরণগুলি সাদা কাগজে বিন্দু দিয়ে মুদ্রিত হয়। সাদা কাগজকে বলা হয় "গ্রাউন্ড" এবং কালো অক্ষরকে "ডায়াগ্রাম" বলা হয়। বিপরীতে, কখনও কখনও বিপরীত সাদা অক্ষরের প্রভাব কালো কাগজে ছাপা হয়। এই সময়ে, কালো পটভূমি হল স্থল এবং সাদা অক্ষর হল পরিসংখ্যান। এটি কালো এবং সাদা রূপান্তরের ঘটনা।
[১২] ভারসাম্য
হাঁটতে গিয়ে বড় পাথরে লাথি মারলে শরীর ভারসাম্য হারিয়ে পড়ে যাবে। এ সময় শরীরের ভারসাম্য রক্ষার জন্য দ্রুত এক হাত বা পা প্রসারিত করা খুবই স্বাভাবিক। এই স্বাভাবিক নীতি অনুসারে, যদি আমরা একটি ভাল মৌলিক রচনার প্রতিটি অংশের অবস্থান পরিবর্তন করি এবং তারপরে মূল রচনার সাথে তুলনা ও বিশ্লেষণ করি তবে ভারসাম্যবোধের রচনা নীতিটি বোঝা খুব সহজ হবে।
[১৩] প্রতিসাম্য
একটি ফর্ম যেটি একটি একক বিন্দু থেকে শুরু হয় এবং একই সাথে বাম এবং ডানে প্রসারিত হয় তাকে একটি বাম-ডান প্রতিসম আকৃতি বলা হয়, ইংরেজি নাম "প্রতিসাম্য"। প্রতিসাম্যের নীতি প্রয়োগ করে, ঘূর্ণি আকারের মতো জটিল অবস্থা তৈরি করা যেতে পারে।
দৈনন্দিন জীবনে, প্রকৃতপক্ষে অনেক প্রতিসাম্য বিষয় রয়েছে যা সাধারণ, যেমন বুদ্ধ মূর্তিগুলির বিন্যাস বা জাপানি মন্দিরগুলিতে উপাসনালয়গুলির বিন্যাস ইত্যাদি। প্রতিসাম্য একটি উচ্চ-এন্ড এবং স্টাইলাইজড চিত্র প্রকাশ করতে পারে৷
[১৪] জোর দিন
একই শৈলীর একটি বিন্যাসে, শৈলীকে প্রভাবিত না করে উপযুক্ত পরিবর্তন যোগ করা হলে, একটি জোরদার প্রভাব তৈরি হবে। জোর দেওয়া বিন্যাসের একঘেয়েমি ভেঙে দেয়, এটিকে প্রাণবন্ত, প্রাণবন্ত এবং বৈচিত্রপূর্ণ করে তোলে। উদাহরণস্বরূপ, যদি লেআউটটি সমস্ত পাঠ্য হয়, তবে এটি বরং নিস্তেজ দেখায়। কিন্তু যদি চিত্র বা ছবি যোগ করা হয়, তা হবে শান্ত জলের উপরিভাগে নিক্ষিপ্ত নুড়ির মতো, একের পর এক ঢেউ তৈরি করে।
[15] অনুপাত
গ্রীক শিল্পের বৈশিষ্ট্য হল "গোল্ডেন রেশিও"। ভবনের দৈর্ঘ্য, প্রস্থ, উচ্চতা এবং কলামের আকার এবং অবস্থান ডিজাইন করার সময়, যদি "গোল্ডেন রেশিও" উল্লেখ করা যায়, গ্রীসের একটি অনন্য স্থাপত্য শৈলী তৈরি করা যেতে পারে, পাশাপাশি স্থিতিশীলতা এবং মাঝারি উত্তেজনার একটি চাক্ষুষ প্রভাব তৈরি করা যেতে পারে। অনুপাত যেমন দৈর্ঘ্য অনুপাত, প্রস্থ অনুপাত, ক্ষেত্রফল অনুপাত, ইত্যাদি, অন্যান্য আকৃতির উপাদানগুলির মতো একই ফাংশন তৈরি করতে পারে এবং চমৎকার চিত্র প্রকাশ করতে পারে। অতএব, উপযুক্ত অনুপাত ব্যবহার করা খুবই গুরুত্বপূর্ণ।
[16] ছন্দের অনুভূতি
যখন একটি সাধারণ ছাপ সহ আকারগুলি বারবার সাজানো হয়, তখন ছন্দের অনুভূতি তৈরি হবে। একই আকৃতির জিনিস ব্যবহার করার প্রয়োজন নেই; যতক্ষণ তারা একটি দৃঢ় ছাপ ছেড়ে, এটা ঠিক আছে. তিন বা চারটি ঘটনা ছন্দের একটি স্বাচ্ছন্দ্যবোধ তৈরি করতে পারে। কখনও কখনও, শুধুমাত্র একটি স্বতন্ত্র আকৃতি দুবার ব্যবহার করে তালের অনুভূতি তৈরি করতে পারে।
[17] বাম এবং ডানদিকে মাধ্যাকর্ষণ কেন্দ্র
মানুষের উপলব্ধিতে, বাম এবং ডানের মধ্যে একটি সূক্ষ্ম পার্থক্য রয়েছে। কারণ নীচের ডানদিকে একটি বিশেষ আকর্ষণীয় স্থান রয়েছে। বাম এবং ডানের মধ্যে ভারসাম্য বিবেচনা করার সময়, এই জায়গাটি কীভাবে পরিচালনা করা যায় তা একটি মূল বিষয় হয়ে ওঠে।
মানুষের দৃষ্টির দিকটি উপরের ডান থেকে নীচের বাম দিকে অপেক্ষাকৃত স্বাভাবিক। টেক্সট সাজানোর সময়, শিরোনাম এবং ইলাস্ট্রেশনের জন্য নিচের ডানদিকের কোণটি ফাঁকা রাখলে খুব স্বাভাবিক প্রবাহ তৈরি হবে। যদি এটি বিপরীত হয়, এটি ভারসাম্য হারাবে এবং অপ্রাকৃতিক দেখাবে। বাম এবং ডান দিকের ভারসাম্যের এই অনুভূতিটি মানুষের ডান-হাতের ব্যবহারের সাথে কিছুটা সম্পর্কিত হতে পারে!
[18] কেন্দ্রবিন্দু এবং প্রসারণ
আমাদের আবেগে, আমরা সবসময় জিনিসগুলির কেন্দ্রীয় অংশ সম্পর্কে সচেতন থাকি। যদিও আমরা জিনিসগুলিকে বরং উদাসীনভাবে দেখি, আমাদের হৃদয়ে, আমরা সর্বদা তাদের কেন্দ্রীয় অংশগুলি অন্বেষণ করতে চাই, যেন শুধুমাত্র এইভাবে আমরা নিরাপদ বোধ করতে পারি। এটি দৃষ্টি কেন্দ্রিক প্রভাব গঠন করে। সাধারণভাবে বলতে গেলে, কেন্দ্রমুখী আকৃতিটি মৃদু মনে হয় এবং এটি একটি সাধারণভাবে পছন্দের পদ্ধতি, তবে এটি সাধারণ হয়ে উঠতে প্রবণ। কেন্দ্রাতিগ বিন্যাসকে এক ধরণের প্রসারণ প্রকার হিসাবে গণ্য করা যেতে পারে। আধুনিক এবং বিচ্ছিন্ন বিন্যাসের একটি সাধারণ উদাহরণ।
[১৯] জাম্প হার
লেআউট ডিজাইনে, বিষয়বস্তুর উপর ভিত্তি করে শিরোনামের আকার নির্ধারণ করতে হবে। এই নিবন্ধটির আকারের সাথে শিরোনামের অনুপাতকে জাম্প রেট বলা হয়। জাম্প রেট যত বেশি, লেআউট তত প্রাণবন্ত। জাম্প রেট যত কম, লেআউট স্টাইল তত বেশি। এই স্কেল দ্বারা পরিমাপ করা, লেআউটের প্রভাব বিচার করা খুব সহজ। শিরোনাম এবং এই নিবন্ধের হরফের আকার নির্ধারণ করার পরে, উভয়ের মধ্যে অনুপাতের সম্পর্কটিও বিবেচনা করা দরকার। এটি কীভাবে আরও সামঞ্জস্য করা যায় তাও একটি অধ্যয়নের উল্লেখযোগ্য বিষয়।
[২০] ঐক্য ও সম্প্রীতি
যদি বৈপরীত্য সম্পর্ককে অত্যধিক জোর দেওয়া হয়, খুব বেশি স্থান সংরক্ষিত হয় বা অনেকগুলি শেপিং উপাদান যোগ করা হয়, তাহলে ছবিটিকে বিশৃঙ্খল করা সহজ। এই ঘটনাটি সামঞ্জস্য করার জন্য, ছবিতে একটি সাধারণ শৈলী তৈরি করতে এবং এটিকে সামগ্রিক ঐক্য এবং সম্প্রীতির অনুভূতি দিতে কিছু সাধারণ আকারের উপাদান যুক্ত করা ভাল।
বারবার একই আকৃতির বস্তু ব্যবহার করা বিন্যাসে সাদৃশ্যের অনুভূতি তৈরি করতে পারে। যদি একই আকৃতির জিনিসগুলিকে একত্রে সাজানো হয় তবে ধারাবাহিকতার অনুভূতি তৈরি করা যেতে পারে। যখন দুটি সংমিশ্রণে ব্যবহার করা হয়, তারা একটি ঐক্যবদ্ধ এবং সুরেলা প্রভাব তৈরি করতে পারে।
[২১] তার
চোখ যা দেখে বা বস্তু দ্বারা নির্দেশিত দিক অনুসারে লেআউটে যে পথপ্রদর্শক পথ তৈরি করা হয় তাকে পরিবাহী বলে। ডিজাইনাররা যখন কম্পোজিশন তৈরি করে, তখন তারা প্রায়ই তারের ব্যবহার করে যাতে সামগ্রিক ছবি আরও আকর্ষণীয় হয়-।
[২২] রূপের চিত্রকল্প
সাধারণ বিন্যাস ফর্মটি চার-কোণাযুক্ত (কোণার প্লেট)টিকে আদর্শ আকৃতি হিসাবে গ্রহণ করে, এবং অন্যান্য সমস্ত রূপকে বৈচিত্র হিসাবে বিবেচনা করা হয়। কোণার প্লেটের চারটি কোণগুলি সমস্ত সমকোণ, যা মানুষকে খুব নিয়মিত অনুভূতি দেয় এবং কয়েকটি অভিব্যক্তির অনুভূতি দেয়। অন্যান্য বিকৃতি বিভিন্ন ধরনের অভিব্যক্তি উপস্থাপন করে। উদাহরণস্বরূপ, একটি তীব্র কোণ সহ একটি ত্রিভুজ একটি তীক্ষ্ণ এবং স্বতন্ত্র ছাপ দেয়। প্রায় বৃত্তাকার আকৃতি ভদ্রতা এবং দুর্বলতার অনুভূতি দেয়।
একই বক্ররেখারও বিভিন্ন অভিব্যক্তি থাকতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, একটি নিয়মিত এবং সুশৃঙ্খলভাবে আঁকা একটি বৃত্ত এবং একটি যন্ত্র দিয়ে আঁকা একটি শক্ত টেক্সচার আছে, কিন্তু হাতে আঁকা একটি বৃত্তের একটি মৃদু বৃত্তাকার বক্ররেখার সৌন্দর্য রয়েছে।
[২৩] অনুভূমিক রেখা
সন্ধ্যার সময়, দিগন্ত অস্তগামী সূর্যের সাথে মিশে যায়, এবং ভোরবেলায়, উজ্জ্বল সকালের সূর্য দিগন্ত থেকে উদিত হয়। অনুভূমিক রেখা মানুষকে স্থিতিশীলতা এবং প্রশান্তি দেয়। এটি কোনও কিছুর শুরু বা শেষ হোক না কেন, অনুভূমিক রেখা সর্বদা স্থিরতার একটি নির্দিষ্ট মুহুর্তের প্রতিনিধিত্ব করে।
[২৪] উল্লম্ব রেখা
উল্লম্ব রেখার গতিবিধি অনুভূমিক রেখার ঠিক বিপরীত। উল্লম্ব রেখাগুলি ঊর্ধ্বমুখী সম্প্রসারণের গতিশীল শক্তির প্রতিনিধিত্ব করে, কঠোরতা এবং যৌক্তিকতার চিত্র বহন করে, লেআউটটিকে শান্ত অথচ স্বতন্ত্র দেখায়। উল্লম্বতা অযৌক্তিকভাবে জোর দেওয়া হলে, এটি ঠান্ডা এবং অনমনীয় হয়ে উঠবে, মানুষের কাছে যাওয়া কঠিন করে তুলবে।
উল্লম্ব এবং অনুভূমিক রেখার মধ্যে বৈসাদৃশ্য তাদের প্রকৃতিকে আরও প্রাণবন্ত করে তুলতে পারে। এটি কেবল ছবিতে সংক্ষিপ্ততার অনুভূতি তৈরি করে না তবে শীতলতা এবং কঠোরতার ঘটনা এড়ায়। তারা একে অপরের শক্তি এবং দুর্বলতা পরিপূরক, লেআউট আরো সম্পূর্ণ করে তোলে.
[25] রৌদ্রোজ্জ্বল দিন, মেঘলা দিন
অন্ধকার গুহা থেকে বাইরের উজ্জ্বল দৃশ্যগুলি দেখার সময়, গুহার ভিতরের চিত্রগুলি সর্বদা শুধুমাত্র আউটলাইন দিয়ে চিত্রিত করা হয়, যখন বাইরের দৃশ্যগুলি যত্ন সহকারে আঁকতে হবে৷ এটি একই সাথে প্রতিদিনের পরিস্থিতি এবং অস্বাভাবিক আলো এবং ছায়াকে উপলব্ধি করতে, একটি অবিশ্বাস্য স্থান প্রকাশ করে।
আলো ও ছায়ার স্বাভাবিক অবস্থাকে "রৌদ্রোজ্জ্বল দিন" বলা হয় এবং বিপরীত পরিস্থিতিকে "মেঘলা দিন" বলা হয়। একটি বিন্যাস তৈরি করার সময়, রৌদ্রোজ্জ্বল এবং মেঘলা দিনের মধ্যে আলো এবং ছায়ার এই সম্পর্কটি ব্যবহার করে দৈনন্দিন জীবনে বিভিন্ন অনুভূতি সহ নতুন চিত্রগুলি চিত্রিত করা যেতে পারে।
[২৬] ফাঁকা স্থান
একটি দ্রুত কথা বলার শৈলী রাতের সংবাদ সম্প্রচারের জন্য উপযুক্ত, কিন্তু অনুষ্ঠানের মাস্টার হওয়ার জন্য নয়। কারণ হল প্রতিটি বাক্যে খুব কম ফাঁকা জায়গা রয়েছে। লেআউট ডিজাইনের ক্ষেত্রে, ফাঁকা স্থানের বিষয়টিও খুব গুরুত্বপূর্ণ। এমনকি একই ফটো এবং একই বাক্যের জন্য, ফাঁকা জায়গার কারণে একটি সত্যিকারের চিত্র উপস্থাপন করা কঠিন হবে। লেআউটের ভারসাম্য যতই ভাল হোক বা নিবন্ধটি যতই সুন্দর হোক না কেন, পাঠকরা ইতিমধ্যে পৃষ্ঠায় ফাঁকা জায়গা দেখে এটিকে একটি স্কোর দিয়েছেন।
[27] লেআউট অনুপাত
ডিজাইন পেপারে, এই নিবন্ধে ব্যবহৃত লেআউট এলাকাটিকে পৃষ্ঠার আকার বলা হয় এবং পুরো পৃষ্ঠার অংশের সাথে পৃষ্ঠার আকারের অনুপাতকে পৃষ্ঠার অনুপাত বলা হয়। খালি স্থানের পরিমাণ লেআউটের ছাপের উপর একটি সিদ্ধান্তমূলক প্রভাব ফেলে। যদি আরও ফাঁকা স্থান যোগ করা হয়, এটি শৈলীকে উন্নত করবে এবং বিন্যাসকে স্থিতিশীল করবে। কম ফাঁকা জায়গা মানুষকে প্রাণবন্ত অনুভূতি দেবে। অনেক তথ্য সহ একটি ম্যাগাজিন লেআউট ডিজাইন করার সময়, খুব বেশি ফাঁকা জায়গা ব্যবহার করা স্পষ্টতই উপযুক্ত নয়।
